最近航拍後期研修班的一位同學說自己拍了很多航拍素材，在後期剪輯的時候總覺得怪怪的，我問他哪裡怪，他說明明素材很多，各種運鏡也有，但是剪輯的時候總覺得畫面缺少層次感，兩個字：平淡。關於這個問題，我想很多熱愛航拍的飛友可能也會遇到，而出現這個問題的關鍵原因主要也是兩個字：景別。
什麼是景別？
景別，簡單來說就是被攝主體在畫面中所佔比例的大小。在傳統地面攝影當中，景別被分為遠景、全景、中景、近景和特寫。比如說我們要拍攝一個人，那麼遠景是指被攝人物所處環境，全景是指人體的全部，中景是指人體膝部或腰部以上，近景指人體胸部以上，特寫指人體肩部以上。
同樣，航拍也存在著景別的概念，我們可以透過主體所佔畫面比例大小來判斷不同的景別。
遠景中主體在畫面中所佔比例很小，主要為交代被攝主體所處的大環境、地理位置或地貌特徵等；
全景中被攝主體的所佔比例比遠景更大，能夠展現出完整的主體資訊以及主體的全貌特徵；
中近景畫面會更加細緻，能夠表達被攝主體的部分資訊；
特寫則用來拍攝主體的區域性細節，突出強調細節上的資訊。
景別的變化
我們在航拍中，不同景別之間的變化主要是依靠無人機與被拍攝主體之間的距離和鏡頭焦段變化完成的。透過調整鏡頭焦段（比如御2變焦版）或變化無人機與被拍攝主體之間的距離，改變主體所佔畫面比例的大小，從而改變畫面的景別。
景別的在剪輯中的應用
在剪輯之前，我們需要先打破一個不好的習慣，那就是不要捨不得素材，很多人實際上在剪輯的時候恨不得把所有的素材都用到，這樣剪輯出來的作品確實會拉低整個作品的質量。
在剪輯的時候，畫面的銜接也要考慮到景別。比如前一個畫面是遠景，你不能直接硬切到近景。當然，使用轉場的話除外。如果直接硬切，往往會顯得很突兀。景別梯次排列開來看，不同景別銜接最好不要跨越兩個梯度。這裡總結三個方式：
前進式
：指景物由遠景、全景向近景、特寫過渡。用來表現由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發展。
後退式
：由近到遠，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現由細節到擴充套件到全部。
環
行式
：是把前進式和後退式結合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫，再由特寫——近景——中景——遠景，或者我們也可反過來運用。表現情緒由低沉到高昂，再由高昂轉向低沉。
以上就是本期的全部內容了，相信看完後會對景別有一個深度的認識，也希望對你有所幫助，創作更多更好的航拍作品。
