藝術效果更好
烘托主體，在拍攝場景的表現中，增加合適的近景，就是為了更加突出重點描述的那個主體，《天眼》巧妙地運用了主體景象整個自然近景，使主體處在一個很顯眼的形狀之中，不僅清除了主體以外的物體，更將主體景象的深色調的近景烘托下突出鮮明。補充場景的空白，我們也常常會遇到主體單調的情形，如果沒有個別物體和背景的相稱，情景會顯得平淡無味。這幅場景應用了樹枝當作近景，補充了場景沒有細節的空白，從而較好地匹配了主體的體現，使場景藝術效果更好。
拍攝者的重要目的
調整影調結構，黑白攝影的影調組合，調整是考核拍攝者的重要目的。這種調整包括幾個方面：景象自身的選定、濾鏡的干擾、曝光方式的設定、現場景象的匹配，後期的特別處理。總之，近景的選擇就是“現場景象的匹配”。當我們發現主體和背景不具備完善的視覺影調結構時，往往需要應用現場的近景進行匹配。此時的近景應該是與主體形成鮮明對比的景象和虛影。《渥太華街景》中的“街景”主體影調偏灰色調，場景視覺感不完美。插入了一個門洞的近景後，使得場景添加了深色調的因素，當具有細節的深色調出現時，不僅填充了場景空白，更是影調結構趨於完美。在黑白影調結構的場景中，要明白場景中從最黑到最白的級別是否具備。缺少最黑或者缺少最白，都會顯得場景偏“灰”，影響視覺效果，創作者的黑白影調的控制能力也會被懷疑。
場景的構圖趨於完
完美場景構圖，我們面對的主體往往是在空曠的情景之中，這樣的場景會顯得很單一。《中國古塔——永佑寺舍利塔》添加了一顆樹作為主體的近景，使得場景的構圖趨於完美。由於不同性質的物體在簡潔的場景當中，又產生了鮮明的對比效果。增加場景透視感，拍攝的場景是下面的二維空間，但是我們展現的卻是多維的立體空間，拍攝人就是力圖在一個水面上儘量展現現實的立體。那麼，應用近景是很效果的藝術表現手法。《畫中游》有效地應用了對景深的完美操控，同時選定了最適合的光效和色彩關係，使場景中的人物動態好像處在一個立體的環境之中，這種追求透視感的表現是很成果的。
觀賞者的視覺
近景的忌諱，喧賓奪主，在場景中的近景顯然是太過於突出了。既然展現的是長城，就應該儘可能的粉飾和突出主體，一切近景都是為了主體襯托的，當下異常突出的近景，嚴重吸引觀賞者的視覺，這種不恰當的應用就是“喧賓奪主”。畫蛇添足，主體本就是造型很鮮明的布達拉宮，為什麼非要硬是加進這些無關緊要的近景呢？這是在擾亂場景的美感，干擾欣賞美的感覺。大多數愛好者常犯的一個毛病，那就是規行矩步。書本上怎麼講的，自己就毫不留餘地的照搬。在近景的選擇上，就很容易出現這樣的問題。這幅場景的主體已經很好了，生硬的加進一個近景，只能起到畫蛇添足的效果。以上是今天分享的拍攝技巧，詳解各種拍攝題材，歡迎分享拍攝作品，一起討論，期待您的關注！
