此文為月明素光暖“我在這裡等你”系列之“我在這首詩詞裡等你”——春語（56）
又是一季晚春的光影，獨坐這光影中，看光影斜照，心中湧起一種情愫瀰漫了整個身體。
每個人的心中都有一季屬於自己的春天，是青綠裡的朝氣，是繁花裡的熱情，是依戀，是懷念，是一個光陰裡的故事，是一抹花香濃的知味……
在這晚春中靜坐，那初春的問候，如同晨起時的朝霞；那仲春的相守，讓我們感受到了沐浴陽光的溫暖，而這晚春的濃郁就如同暮靄中的深情。這所有的問候、所有的相守、所有的深情都凝結在了漸漸升起的明月中，那融融的白月光真的融化了一季春色裡所有情感的寄託，只剩下最純潔的情懷。
就這樣在晚春的遐思中凝望，是一季思念，是一季閒情，是一句挽留，是一次凝眸……
春染青綠成深情，只把思念落晚春，寄出思情於春風，情入心中如春水。一首唐朝韓琮的《晚春江晴寄友人》，把一懷晚春的思念留在了這裡。
晚日低霞綺，
晴山遠畫眉。
春青河畔草，
不是望鄉時。
夕陽西下，含山欲墜，天邊的雲霞經夕陽映照，色彩斑斕。遠處的青山一抹，就彷彿是美人的翠黛。春風吹青了河邊的芳草，綠油油的一片，順著河畔延伸開來，讓多少思念如這春水流淌在了心裡？可是現在還不是望鄉思家的時候啊！
晚春是思念的季節，短短的詩行裡充滿了望眼欲穿的情。這是晚春時候最打動人的筆墨，遠山如筆，春水如墨，一紙望鄉的眼眸，成了晚春最含情的眼神。
晚春的景，是時間一幀一幀雕琢出的閒情，如果忽略掉思念、愁怨的元素，其實晚春就如宋朝范成大的這首《晚春田園雜興》，即時即景，即
思即
情。
湖蓮舊蕩藕新翻，
小小荷錢沒漲痕。
斟酌梅天風浪緊，
更從外水種蘆根。
這是晚春時節，看那一湖青蓮，雖然還是那河塘，但湖水中的藕根又發出了新芽，銅錢大小的荷葉從水中挺出，將細紋微波的水面覆蓋，讓人都看不到岸邊水漲的痕跡。琢磨著這些初生的小荷應該是抵擋不住黃梅天裡的風急浪緊的，那就趕快在水的外圍種上一圈蘆根，來保護它們吧！
一抹時光的煙火，正是晚春最真實的生活之景，熟知農耕的詩人，把晚春裡的即見即思落成了筆墨，讓最接地氣的晚春反而成了春之氣息裡最生動的詩作。
韓琮的晚春景色，范成大的晚春煙火，讓晚春只是時光裡的墨點，除卻渲染，還原了時光的真實。但晚春的情在汩汩流淌，多情的人兒總能找到煽情的憂傷。
紫黯紅愁無緒，
日暮春歸甚處？
春更不回頭，
撇下一天濃絮。
春住！春住！
黦了人家庭宇。
東風最無情，讓那悅目的奼紫嫣紅也暗淡失了本色，天色將晚，春的歸處又在哪裡呢？
春光一去不回頭，只留下滿天飛絮。春天啊春天，你能否停下腳步為這失了顏色的房屋重新渲染上春色。
這是清代龔自珍的一闋《如夢令》，在晚春的濃郁之景裡，惜春之情更加濃郁，“春住！春住！”裡道盡心之無力，只留心之惋惜。可想，在詞作落筆的雙目裡，一定是挽留卻難留的聲聲嘆息。
春去難留，春景如流，在晚春的詩詞作品中，若讓月明選一首最能體現晚春盛景的作品，那一定是杜甫的這首《即事》，一幅暮春山居圖在杜子美的筆下就這麼鋪陳在了我們眼前。
暮春三月巫峽長，皛皛行雲浮日光。
雷聲忽送千峰雨，花氣渾如百和香。
黃鶯過水翻回去，燕子銜泥溼不妨。
飛閣捲簾圖畫裡，虛無只少對瀟湘。
巫峽的暮春三月似乎要比其他地方長一些，上空的白雲隨風疾行，映著日光，很是明亮。突然傳來雷聲，馬上就下起大雨，天地之間，高山群峰都籠罩在蒼茫雨中，大雨驟聚驟散，清新的空氣中馬上充滿了各種花香。
嬌弱的黃鶯遇到雷雨，驚恐翻回，棲止不定；而燕子就不同了，它冒雨勞作，迎風飛翔。開啟我窗前的捲簾，眼前就是一幅美麗的畫卷，峽中的風景圖畫是壯麗的，山高水險，雷雨千峰，但還缺少瀟湘洞庭的廣闊浩茫。
巫峽的暮春真的很美，山高水險，雷雨千峰。雖然少了一點瀟湘的浩渺，那也許恰是巫峽晚春最恰到好處的留白。
這就是一抹晚春濃縮的景，收納了多少春水般的思念？
層層疊疊，就落進了折起的時間裡。
但時間的摺疊裡，以情為籤，或就在某一個晚春的時節裡翻開來，一鼻依然清新的春味依然會豐盈著時間的依舊，就如同眼前的晚春一般，重又回到了從前。
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