不得不說，膽小鬼的情節，道具，色調和造型組合起來，開啟了時光隧道，把我帶回了那個熟悉的年代。
-本文無關鍵劇透，圖片來源百度圖片和豆瓣劇照-
因為
《
膽小鬼
》的編劇
鄭執
（也是原著作者），導演，劇中的人物的年齡，故事線都是跟我的年齡吻合的，都是屬於80後的，就如同《闖關東》屬於爺爺輩或者再往上，
《人世間》屬於5060後的感覺是一樣的。
劇中有個
跨年的場景，
1999年的世紀跨年之夜，那天是個星期五。曾有個預言1999年12月是世界末日，結果跨年還是如約而至了。我那年也是高二，和同學去網咖通宵，半夜12點的時候，大家一起去了家鄉的小廣場上，我們那個廣場就叫做世紀廣場，這是一年中最冷的時候了，又是半夜，大家都凍得臉通紅。《
膽小鬼
》故事也是開始於1999年，
黃姝轉學來到了高二五班。
時間對了，還有地點，大東北。
《
膽小鬼
》拍攝地在鞍山，原著小說應該是發生在瀋陽。我的家在黑龍江，準確說是在內蒙古境內，和南方的十里不同音比起來，東北的特點是“千里一條筋”，整個東北三省，外加內蒙古的一部分，東北話，飲食，早市夜市，風土人情都非常接近。《
膽小鬼
》經常出現的餛飩小店，在東北就很統一，在破敗的簡易房裡，簡單的座椅，套著塑膠袋的碗，熱騰騰的餛飩，不太辣的辣椒油，吃的時候不一定有多驚豔，卻時不時的想起這一口。
每個時代都有獨特的烙印，20世紀末的東北大地，舊工業繁榮落下帷幕，國企和集體制企業職工大量下崗，由於經濟環境、改革情況和體質機制的不同，礦廠，鋼鐵，鐵路，林業，一時間，很多人失去了工作，或是下崗，或是轉置，面臨著生計問題。
《
膽小鬼
》剛開始搶劫案中被劫的廠子就是好幾個月沒有發工資了，還有
王頔爸媽為了生活幹的炸串烤串的小買賣。在東北，最好的家庭那就是所謂的雙職工，然後是單職工，兩口子都下崗的，只能自謀生活。我家裡是鐵路上的，我媽是大集體，就屬於下崗了，但是鐵路上還行，大集體後來也都能退休。
反應東北這段歷史的有電影《鋼的琴》，還有一位東北80後作家雙雪濤。他的《飛行家》，《平原上的摩西》等眾多作品裡都有相關的體現，家人下崗，房子拆遷，他筆下的鐵西區和愛折騰的東北人是那麼鮮活真實。鄭執
和
雙雪濤的小說寫作手法還有點類似，屬於東北作家特有的，嘮嗑一樣，
唸叨似的，對白基本不加引號，但讀起來很過癮，不費勁。
雙雪濤的
聾啞時代有幾個文章特明顯，就好像跟一位有故事的人穩當的坐下，點了烤串和啤酒，等著他把這事跟你嘮一遍。
大時代的東北是落寞的，不過，因為東北地區本身基礎還行，國企和集體企業多，東北比較重視教育，獨生子女多，所以即使家庭條件再不行，家裡就一個孩子，也基本是能上學的。劇中除了秦理有個較大的哥哥秦天外，另外幾個人
黃姝、王頔、馮雪嬌
都是獨生子女，我的同學裡也基本都是一個孩子，除了父母都不上班那種，自己做買賣。到了南方以後，發現南方的同齡人還是很多是2個孩子，有弟弟妹妹的，可以說，東北的計劃生育執行的是最嚴的。
《
膽小鬼
》如此貼近我心的另一個原因是營造了一個完美的學校氛圍、學生生活和同學感情，感覺出整個劇組在這個方面下了功夫。暗黃色的畫質，熟悉的課堂，厚厚的書籍，化學實驗課，卡帶，球星卡（我們當時是小浣熊乾脆面的水滸卡），石器時代（女生愛玩，男生愛玩紅色警戒），小城市還沒有的麥當勞（我們那是德克士），一起過生日的場景，去公園的畫面，瞬間讓人倍感親切，這些80後都懂。還有一個特別的地方是，組團鑽山洞，劇中是有“星星”的防空洞是戰爭年代的產物，我們小時候也去過類似的山洞，在老家的東山上，依次從狹小的洞口爬進去，裡面別有洞天，氧氣也有，蠟燭可以燃燒，這段回憶每次同學聚會都能成為話題。
回到劇集本身，
東北的
懸疑劇具備一定的特點，自帶那麼一點黑色肅殺的氛圍，很多殺人場景發生在冬天，比如劇中把人捆綁好了扔到冰窟窿裡，《
白日焰火
》中的冰刀殺人，《無證之罪》的雪人案，還有《風暴》中的冰雪大戰，刺骨的寒風，潔白的雪花，把東北冬天的寒冷融入到了劇情中。
再聊一下幾位演員，歐豪、王硯輝、王玉雯、周依然、侯雯元幾位主演都演繹的非常到位，扮演
黃姝和
秦理，需要演繹巨大的疼，扮演
馮雪嬌要展示出“嬌”，可以說她最像一個真正的同學
。
王頔的扮演者是東北人，表現出了矛盾的個性，語言非常有看點，
那位班主任老師也是非常出色，如果說劇中所有人錯了，那這位老師也是最接近對的一個。
最後貼一下
劇中多次出現的那首詩——狄金森的詩
——“如果我能使一顆心免於哀傷，我就不虛此生，如果我能解除一個生命的痛苦，平息一種酸辛，幫助一隻暈厥的知更鳥重新回到巢中，我就不虛此生。”
