大家好
影迷須知，所謂的香港III級作品，並非只是某種品類的的代名詞，而是限制人群觀看的電影的分級統稱，很多我們記憶中的港片經典，其實都為III級作品（例如《無間道》）
而當部分影迷發出
“港片已死”
的哀哉論調時，
是在感嘆香港影視圈中流砥柱的導演們，迎“審查”而上，紛紛拋棄
自身作者性
，為尋利益市場，集體前來內地拍片圈錢的現狀——
擁抱主旋律的陳可辛（《中國女排》），林超賢（《紅海行動》《湄公河行動》《長津湖》）專搞商業IP掘金的徐克（《狄仁傑》系列，《西遊伏妖》外加主旋律的《智取威虎山》），打出情懷招牌的周星馳（《美人魚》《西遊降魔》《新喜劇之王》）甚至文藝的不可理喻的王家衛都險些翻車（開機前聲稱親自執導《擺渡人》，上映前改口為監製）就連壞品味大佬王晶都搖身從良（《澳門風雲》《追龍》）
港導們幾乎佔領內地華語片市場一半以上份額
而其中，拍警匪罪案型別片起家，“行活兒”手藝精湛的港導
鄭保瑞
，也是其中一員（代表作《神探》《狗咬狗》），蒞臨內地貢獻了一套商業爛片IP《西遊記孫悟空之女兒國/三打白骨精》系列，
不過，令人欣慰的是，鄭導沒有放棄個人追求，
於今年推出了一部尺度驚人，影像和美學風格極為突出的罪案
黑白片。
片中，無論正邪，主配還是男女角色，每人都如籠中困獸，在末世
垃圾場
既視感的香港市井街巷，相互砍殺追逐，卻生死疲勞，難逃宿命式的悲劇收場……
砍
逃
《智齒》
Limbo
集結風格，不明覺厲的海報
作為一部典型的
雙男主警探
的劇作，本片的人設性格可以說有些老套——
多年綠葉已熬成影帝的熟臉男演員
林家棟
飾演的
老警
出場時剛剛復職，
而著名華人導演
李安
的兒子
李淳
，飾演的
新警
，高材生畢業入職，
渾身散發著未經磨損的絕對理想主義的正義之氣
，與打擊罪惡多時，沾染悍氣，練就辣手的老警，形成對比，組成“老帶新”搭檔。
而本片開場就置觀眾和角色於棘手恐怖的案情之中——
警方再一次接到群眾報案，當街發現一隻廢報紙包裹的斷手，明察秋毫的老警附身去聞確認與第一起案件一樣，殘肢散發著一股
“難聞的垃圾堆的味道”
，在氣味成為唯一共性線索下，警隊全員掃街大小垃圾站點。
而一旦理解“垃圾味”的兇案線索設定，也便能理解導演必然會採用“上帝視角”俯視全域性，俯視正邪雙方的敘事，
因為本片故事就是探討世間法與義邊界和底層邊緣人的悲歌，
片中角色的一句抗辯
所以，毫不墨跡，雙線敘事下，兇手緊隨其後的登場——
依靠撿廢品維生的他，在垃圾堆中，竟細心呵護著一位女性，
略有迷惑性的是，對方斷手的細節使其看起來像是受害者，但此女的反應透著兩人相熟相安，
而細思極恐，反向推倒之下可知，
兇手是因“慕殘”才對殘疾之身的她，好感崇慕，在其眼中彷彿行走的斷臂維納斯女神一樣完美，
天底下哪的垃圾堆都是人們不願逗留之地，又是某些人的歸屬
話分兩頭說，當兩位男主在去檔案局調取受害者身份資訊，確認了死者也皆為邊緣人群體，是死是失蹤，悄無聲息，翻身太難，無人在意，
強化出主題上，遊離主流社會之外兇手和受害者之間驚心動魄的上演怎樣的
人際圈閉環式的底層互害
，統統不被公眾所關注的人文性。
與此同時，老警在終日掃街查案時，巧合重逢了剛剛刑滿釋放的女主
小桃
，其身為昔日車禍
害得老警妻子流產併成為植物人
的肇事司機，與老警之間自有
職與法層面
之外的私仇大恨，
這也側面解釋了老警在工作中的“嫉惡如仇”除了身為社會執法者的立場，還因基於這一高高在上的職業地位，強烈摻雜絕對比例的私情私怨，認為所有罪犯都咎由自取，罪不可赦，受什麼都是活該。
由此，雙方之間當街就上演一場貓鼠般的追逐戲，這不是比喻，而是某種程度的真實觀感——
開著車的老警攆著雙腳跑的小桃，此間的社會地位一下子就拉開了，尤其是小桃被逼至牆角後，無處遁形的狀態，像極了一隻鼠輩，
而小桃隨即翻上車頂也要逃跑的舉動，一方面刻畫她人設中生命力頑強的特點，一方側面說明老警在她入獄前，乃至服刑期就找熟人對其進行特殊“關照”，不逃的下場很慘，實在是怕。
結果，不守程序正義動用私刑的老警，與新警不可避免因過火的持槍虐辱小桃，發生價值衝突，
而在新警向上級舉報之下，老警再次因都不能稱之為暴力執法的洩憤，被收繳配槍，以免衝動鑄錯——這下子兩個警察，僅剩一支配槍的設定，既定後面的故事脈絡，請繼續往下看。
與復仇一樣，人物的自我救贖，也是一個永恆的主題，
因此，好不容逃脫老警暴打的小桃，負疚無比，痛定思痛，回頭又送死的找到老警聲稱要戴罪立功做個好人，向其提供各路混混的違法作惡的資訊，並配合警方抓捕兇犯——
其作為一名有犯罪前科，下沉到社會最底層的女性，混跡街頭的她，被各種混混威脅做了不少雞鳴狗盜之事（比如去偷個車牌什麼的），做個警方線人也算為自己主持公道。
也由此，小桃的人設中的“橋樑”意義，也顯露出來，她的投誠可謂架通了警方與
這座城市的底層江湖，
而正是在小桃的帶領之下，警方找到了上面那位被兇犯視為維納斯的女性，從而從其口中瞭解到鎖定兇手為日本人，且根據特徵極可能是靠偷渡或旅遊簽證到港的紮下來的黑戶（沒有合法身份，只能撿垃圾）只待設局抓捕！
斷手女感慨害怕歸害怕，但兇手給她帶來的溫暖也是實打實的
然而，與此同時，恨意滿滿的老警不忘繼續公報私仇，故意將小桃供述的混混悉數抓到警局，然後再騙小桃現身警局指認，當場置她於混混公敵的境地，讓她在她所處的“垃圾人的人堆”的微型社會里等待社死報復，
遭受出賣的小桃渾身顫抖詰問老警“你（就那麼）想讓我死啊？”的場景，令人不禁同情起她。
果不其然，警察局一日遊的混混們幫派們，剛一脫身就紛紛對小桃展開了“江湖追殺令”，無處遁形的小桃面對兩派群漢的圍堵追殺時，求生欲爆棚，
展現出了母狼一樣的風采，亦流露出什麼都不如的不堪，比蟑螂還蟑螂，比小強還小強
——動物世界既視感，所有人身上的動物性都被放至最大。
反抗起來簡直是《水滸傳》中的“一丈清”扈三娘，揮刀亂掄，一群大老爺們都不敢近身
與此同時，為保證戲劇張力，導演採取典型的平行剪輯敘事，同步上演著老警威逼利誘斷手女設局將兇手引蛇出洞，
結果，狡猾的兇手識破埋伏，調虎離山，反手怒殺出賣自己的斷手女神，
得，自負的老警就是害死無辜線人的罪人——而這場悲劇如當頭棒，直接砸醒了他自以為是的正義體系。
另一邊，純良的新警因擔憂小桃被報復，暗中關注並及時趕到小桃孤身對戰的現場，
繼而在雙方都殺紅眼的情形下，掏槍震懾。
而在場面極度精彩的亂鬥中，小桃奪得手槍，繼而隨著朝天空鳴一槍，嚇退眾人時，她臉上露出輕蔑得意的微笑，
彷彿有生以來第一次嚐到“恐懼的味道”，而這味道首次不是來自於備受欺辱的她自己身上——
這一次，空氣中瀰漫的是“別人恐懼自己”的滋味，
自己是死神，是權力，是恐嚇……在她終日被碾壓的前半生中，她就是中了無數人射向她的這樣的彈！
結果，對於“命比紙薄”的小桃來說，槍好像是對她命運隱喻一樣，強有力的東西註定不長久屬於她，但也確實太短暫了點——震懾住眾人，慌忙奔逃開的她，跑著跑著就把槍給跑丟了。
於是，便接下來上演，心裡後怕的老警和新警以“奪警員槍械”的重罪，將他拷在垃圾車上，兩人慌忙沿途尋槍（丟槍，無論從尊嚴還是法規角度，對於警察來說是不可容忍的錯誤）
這下兩個警察都失去各自的槍，彷彿隱喻正義的無力感，
不成想，只顧尋槍的老警新警，全然未料對他們反追蹤的兇犯，隨後劫走了像狗一樣被拴銬在垃圾車上的小桃，作為她的下一位受害者。
值得一提的是，小桃的飾演者劉雅瑟是從“超級女聲”歌唱選秀節目出道的內地人，赴港特訓轉型演員的她，自證非凡潛力，
片中表現不僅爆發力十足，也為藝術犧牲頗大，整體的垂死掙扎和受辱，都是毫無包袱，令人驚豔，是今年金像獎最佳影后的頭號種子。
篇幅有限，負疚到無以復加的老警和新警（尤其是老警，使壞險些害死小桃被群人追殺，不想再像害死斷手女一樣，害死第二個無辜者）最終如何根據線索，直攻兇手那由垃圾堆就的老巢，上演殊死對決的過程，不便過多贅述，
只能向你保證，精彩刺激，痛感強烈，重口迭起……最重要的是，你將收穫一場我們此前從未觀賞過的，角色在垃圾堆裡淋雨搏殺的cult體驗——
這也是我們開篇強調的，不止是類似《罪惡之城》式的黑白影像美學，還透著一股特有的的美學。
而偏離正義太遠，無可挽回命債的老警的最終命運，冥冥之中仍諷刺性地與宿敵仇人小桃攪在一起，擰做一股繩上的悲劇——
當前者終於戰勝兇手，走向躲在櫃子裡的後者試圖送上安慰時，擔驚受怕過度的後者，不辨何人，反手刺殺，其看似以生死解除此間的追逐，但又憑添新的罪孽。
最後想說的一點是，想必每個全片看下來的觀眾，都不難理解片名和情節所立意傳遞的隱喻——
所謂的《智齒》我們民間稱之為“立事牙”，
是已然成年的人，最後長出的後槽大牙（甚至要到30歲才長出來）它如片中帶給新警的症狀一樣，生髮過程伴隨著劇烈難忍的疼痛（牙疼不是病疼起來要人命），標誌著人們直至一定的年齡節點前後，才開始真正的有所經歷和承受，從生理邁向人生的成熟。
眾生皆苦，仇恨反噬，我們有理由相信，內心正義並親歷血淋淋悲愴的新警，將時刻以此終身自警，預兆更光明，更有溫度的明日。
