畫竹先立竿，一竿之出基本決定了畫面的佈局，粗竿多用淡墨，用筆要挺撥，一竿直上乾淨利落，不可呆滯停頓。先出主竿控制好畫面，再用稍微濃點的墨畫出分枝，小枝能決定竹葉的位置，雖然很多小枝稍最後蓋都被竹葉所覆蓋，但是出小枝也不能馬虎。竹葉的表現多以“個”“介”字為基礎，運用這個程式不能過分刻板，既要有排列，也要有長短變化進行打破，這樣一組葉子才能生動。
一、寫竿法：
墨竹寫竿，要選較硬的蘭竹筆為宜。運筆要有起、行、收的過程。行筆不可太慢，亦不可太快。中鋒行筆，可先下而上，亦可先上而下，初短後長，節節相承，筆意貫通，至稍漸短漸細。
畫兩竿竹或兩竿以上時要注意：一是忌平行，竹節要錯開；二是交叉忌垂直，更忌多竿交於一點；三是一般情況下畫竹要求彎節不彎竿，但亦不可太直，太直則僵，要有一定弧度，才能表現出竹竿的彈性；四是多竿竹時要注意濃淡虛實的變化。
二、寫節法：
畫節法古人分類歸結起來，不外乎“上彎型”與“下彎型”兩類，亦古人所講八字法與乙字法。作者在畫2米以上高度的竹竿時多在竹竿頂部用上彎法，底部用下彎法，以符合透視規律。
中國畫重在筆墨氣韻，特別是小幅畫於透視並不深究，故一幅畫中常只用一種畫法，以使畫面統一。節與節之間要有大小、詳略之變化，不可面面俱到、雷同呆板。竹節用墨濃於竹竿。
三、寫枝法：
一般情況下，竿離地五節始生枝，竹枝為互生，畫時須注意出枝的長度、方向。畫枝要挺拔勁健，行筆要快，筆意連綿。枝上又生小枝，自內向外畫的小枝，古人名之“迸跳”；自外向內畫的小枝，古人名之“垛疊”。畫時要兼而有之。竹節生枝不必節節出之，根據畫面章法可省略。
四、寫葉法：
寫葉以中鋒為主，中側互用，要有起、行、收的過程。起筆宜輕，行筆爽利，實按虛出，不可稍有遲滯。古人總結寫葉法不少，人字、個字、介字、分字的組合重疊以及魚尾、驚鴉、落雁等，雖分類繁多，但都以個字為基礎。
寫葉要有大小、長短、肥瘦、正側、俯仰、濃淡等變化。老葉、枯枝多下垂，用宜枯；新葉、嫩葉多上揚，用筆宜溼；正葉宜畫寬，側葉宜畫窄，前葉宜濃，後葉宜淡。
天氣不同，葉的姿態亦不同。晴天之葉勁拔爽利，四面生髮；風起之時則臨風飄舉，因風取勢；下雨時虛心低首，蒼翠欲滴；雪壓時則擁雪搖曳，欲揚先抑。
寫葉之最要緊處在疏密變化，古人總結為“疏可走馬，密不透風”。畫者要多到竹叢前觀察，特別是逆光時觀察，最易體會竹葉的疏密變化。
寫葉常見弊病有：交叉如“義”、如“井”、如手掌等。畫葉不可太寬，太寬則如桃； 不可太細，太細則如柳。
五、寫筍法：
竹筍用筆要按籜片的結構，側鋒用筆，一左一右，互動寫下來。所有竹筍的基本結構是一致的。筍中有節，節外有竹籜包著。由於竹子種類不同，其竹筍外部形狀也各有不同。
六、畫竹例項（斗方綠竹）
1、用花青與藤黃調出綠色，用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒畫出粗竿，順勢中鋒畫出細竿。
2、換較小筆畫枝，墨色要比竿稍濃。
3、先濃後淡畫出葉子，要注意枝葉的S形構圖。
4、再用大筆先蘸綠色，筆尖蘸濃墨，側鋒由上而下畫出竹筍。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
七、畫竹例項（豎幅風竹）
1、用狼毫筆由下而上畫出底部前面的小風枝。用筆宜稍快，筆意相連，不可遲滯。
2、順勢畫出後面枝幹。風竹的竿要稍有點彎度以顯其彈性，但不可過。
3、涮乾淨筆後，蘸適量清水，再蘸淡墨，筆尖飽蘸濃墨，儘量使筆上墨色由下至上為濃、淡、清，快速寫風竹葉，直到一筆顏色全部用完再畫下一筆。葉子墨色會出現自然的濃淡乾溼變化。
4、畫出逆風葉，逆風葉不可過多，但不可無，以求畫面豐富。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
八、畫竹例項（豎幅晴竹）
1、用狼毫筆由下而上畫出主竿，由粗及細，至稍漸短，注意小枝之間的呼應。
2、用淡墨畫出左邊次竿，注意枝幹間的開合、收放、虛實、疏密關係處理。
3、按竹枝結構順竹枝走勢畫出竹葉。畫葉宜先濃後淡，注意分組以及各組間大小、濃淡、虛實、疏密的變化。
4、用大筆側鋒畫石。石可在竹前，可在竹後，以畫面效果決定。
5、整體觀察畫面，做最後調整後落款蓋章，作品完成。
