放眼觀望，不分內外，誰火拿誰。
秉持著這三句話的精神，國內的綜藝市場幾乎成了“拿來綜藝”的天下，被指抄襲也早已不是新鮮事。
但5月5日，《我中國少年》抄襲《最強大腦》的事件，還是讓已經對抄襲見怪不怪的網友，紛紛表示不能忍。
從節目模式到具體細節，《我中國少年》完全照搬《最強大腦》
5月5日下午，《最強大腦》的製片人桑小潔在微博嗆聲一位名叫“雪花—味道”的博主，並表示“凡是參與該節目製作的導演、配合團隊以及嘉賓、選手，《最強大腦》今後概不合作”，而根據微博認證和整個博文來看，這個“雪花—味道”就是《我中國少年》節目組的一名導演。
隨後，《最強大腦》官方微博釋出“嚴正宣告”，掛出了兩檔節目的對比圖，並喊話要求停止抄襲，保留依法追究的權利。
再結合網友的舉證，可以看出，確如《最強大腦》“嚴正宣告”所說，《我中國少年》從節目設定到專案制定，從道具擺放到鏡頭剪輯幾乎照搬了《最強大腦》，不僅如此，連節目海報也有明顯的抄襲痕跡，甚至還邀請了部分《最強大腦》的選手去參加類似的專案。
《最強大腦》雖是版權買進的節目，但說到底也只是一檔小眾的素人節目，之所以能在五年裡一直具有較強的影響力，自身的不斷創新起了決定性作用，現今的它已經成為國民度極高的品牌型節目，幾乎就是一檔國產的原創綜藝。
實際上，正如桑小潔在後續的微博裡所說，這些年來模仿《最強大腦》的節目不少，之前光線也製作過一檔類似節目在央視播出，但是專案和設定都有做調整，整體copy的，《我中國少年》還是頭一個，也正因如此，節目組和部分網友才會坐不住。
“學習”和“抄襲”的區別，國內綜藝製作人們真的不懂？
桑小潔曾發博，強調《我中國少年》要認清“學習”和“抄襲”的區別，實際上“學習”和“抄襲”的區別，國內綜藝製作人們不是看不清，而是看得太明白了。
2015年4月15日，北京市高階人民法院釋出的《關於審理涉及綜藝節目著作權糾紛案件若干問題的解答》中明確表示，“綜藝節目模式是綜藝節目創意、流程、規則、技術規定、主持風格等多種元素的綜合體。綜藝節目模式屬於思想的，不受《著作權法》的保護。綜藝節目中的節目文字指令碼、舞美設計、音樂等構成作品的，可以受著作權法的保護。”
在這份解答中綜藝節目最主要的核心——節目模式，被定義為“思想”，不受著作權法保護，這就為國內綜藝市場的“拿來主義”提供了空子，因為節目模式的完成是從概念提出到設計模式，再到製作和商業因素的考量，以及完成節目製作寶典的一個極其複雜的過程，在這個過程裡，舞臺設計、參演人員以及主持人的個性特徵、音樂等節目中的眾多具體元素都包含在內。
另外，這種官司的司法程式都很漫長，在訴訟過程中可能“拿來綜藝”就已播放完畢，所以，不管是在國內之間，還是在國外與國內的綜藝侵權事件裡，多數都是停留在口舌之爭上，結果也大都是不了了之。
除了法律的空子和節目模式的複雜性，利益驅使也是一大主因，原創節目不僅成本高，還要面臨巨大的市場風險，但做一檔“拿來綜藝”就不一樣，節目基本的規則和流程設定已經被檢驗過了，受眾基礎也有了，只要在道具、服裝、舞美設計等節目具體元素上稍加變化，規避掉版權風險，再請來明星流量助陣，上線播出後變成“好”綜藝的不乏少數。
疑似抄襲成癮，但中國原創綜藝有進步
根據2017年韓國李東燮議員提交的綜藝抄襲名單，2012到2017年，明顯抄襲韓國綜藝的國內綜藝，有20檔，而2017年一年，就高達8檔，《中餐廳》《嚮往的生活》《中國有嘻哈》等大熱綜藝均在名單之上。
但值得慶幸的是，除了這些批次的“拿來”綜藝外，這兩年，一些優秀的原創作品也在逐漸嶄露頭角，《朗讀者》《國家寶藏》《聲臨其境》等，都是一些既符合本土特色，又引起了一番社會討論的優秀作品，尤其是《朗讀者》，在戛納電視節期間曾獲得法國電視製作公司青睞，欲購買《朗讀者》節目模式，在法國以及瑞士、比利時等法語區播出。
《最強大腦》系列第五季轉型之作《燃燒吧大腦》，也成為戛納電視節唯一一檔被選中推薦的來自中國的原創電視節目。
這說明，在抄襲和引進的夾擊下，國內還是有原創動力在的，還是有一部分人在堅持做自己的綜藝。
1943年，魯迅先生在面對帝國主義的文化侵略時，曾滿懷憂憤地作了一篇著名的雜文《拿來主義》，在雜文的第七節有這樣一句話，“所以我們要運用腦髓，放出眼光，自己來拿”，這句話不是要我們去一味的照搬，而是在“拿來”時要有思考、有鑑別、有選擇。
我們可以借鑑其他好節目，但也絕不能丟了創新，而且在網綜崛起與臺綜平分秋色，和製播分離的市場背景下，節目模式的價值節節升高，也就是說，原創才是制勝法寶。
所以，已經“拿來”了很多的國內綜藝節目，也是時候考慮“送去”了，期望現今還是星星之火的原創綜藝能在不久後，有燎原之勢。
