慈禧專權之時，正是清朝苟延殘喘之時，似乎只有“皇家御用”還在維持著表面上的生機勃勃。
清朝晚期內憂外患，民間的瓷器製造業受到了嚴重干擾，根據同治十三年江西巡撫劉坤的奏摺，咸豐朝之時，景德鎮御窯廠全部被毀，到了同治時期，大量經驗豐富的手工藝者背井離鄉，留下來的工匠都是後學的新手。同治、光緒、宣統三朝的瓷器質量已經遠遠不及從前。
（光緒元年關於燒造黃單瓷器的清冊）
即便如此，為了滿足自己的奢靡生活，彰顯所謂的皇家顏面，慈禧太后依舊在瓷器上大做文章。根據史料記載，從光緒元年開始，景德鎮御窯廠馬不停蹄地再為宮廷和東、西兩陵燒製精美瓷器，長期萎靡不振的制瓷業稍有復甦，光緒朝是燒瓷量最多的朝代。慈禧太后對瓷器向來偏愛，從同治年間開始就已經為自己燒製專門的瓷器。今天，我們就來說說那些慈禧的私房用瓷。
體和殿用瓷
體和殿其實是翊坤宮的後殿，光緒年間，慈禧下令將其改為前後開門的通堂殿，是慈禧居住在儲秀宮之時，用膳、飲茶和休息的地方。慈禧對儲秀宮有著特別的情感，他在這個宮殿之中得到了寵愛，並且生下了讓他半生榮華的皇子。在50歲之後，慈禧貴為太后，卻依舊住進了儲秀宮之中。
體和殿用瓷也就是慈禧日常陳設和御用的瓷器。根據史料記載，慈禧掌權後，景德鎮御窯廠為慈禧燒製了一百多隻大魚缸以及近萬件瓷器。這些瓷器上都會標明“體和殿制”。
體和殿的瓷器以花盆居多，也有瓷盒和燈籠尊等器皿。這些瓷器以粉彩為主，也會偶爾出現青花瓷。作為和慈禧日常生活息息相關的瓷器，這些器皿在設計時，無論是形態還是色彩都帶有濃重的女性色彩，和前朝帝王所用瓷器大有區別。
除了對皇權的貪婪，其實慈禧的用瓷也有女人的一面。在同治年代，慈禧懷念當年和同治帝花前月下的愛情往事，因為慈禧閨名為蘭兒，被同治封了蘭貴人，所以當她有權有勢之後，又讓景德鎮御窯廠專門給她燒了套蘭草的花神杯。後來，蘭草圖案出現在慈禧衣食用具的方方面面，也算是她的“致青春”了。
萬壽慶典用瓷
這類瓷器是專門為了慶祝慈禧太后生日而燒製的。每逢慈禧五十歲、六十歲這類大生辰，紫禁城和圓明園都要進行大修，官窯也要進獻大量瓷器。光緒十年，慈禧50歲，這一年燒製瓷器用銀1。5萬兩；光緒二十年，慈禧60歲，燒製瓷器用銀高達12萬兩，遠遠超出乾隆辦六十大壽之時的用瓷經費。
故宮博物院收藏的瓷器近四十萬件，看起來形式差不了多少，但仔細辨別，依舊保留著顯著的時代特徵。慈禧的萬壽慶典用瓷，特別是最為奢侈的60歲生辰用瓷，正是誕生在光緒年間社會相對穩定的所謂“中興時期”。景德鎮御窯廠有了燒製大量精品瓷器的條件，以慈禧太后的60歲生辰為時機，達到了晚清制瓷業發展的高峰。有意思的是，這一年的生辰瓷器大多是效仿康乾盛世之時的器形和紋飾，少量出現了創新的水墨五彩等新式瓷器，從側面彰顯了積貧積弱之下，統治者對於復興的期盼。
大雅齋用瓷
大雅齋是圓明園之中的一處齋名，慈禧常愛在此處寫字作畫。大雅齋用瓷就是燒給慈禧所用的文房瓷器，上面會署有“大雅齋”三字，故而得名。作為晚清的統治者，慈禧獨攬專權；而作為一個後宮女人，她亦因為環境影響，喜好附庸風雅，學習歷代皇帝舞文弄墨。她的畫作多受畫師繆嘉蕙的影響，而繆嘉蕙也是慈禧著名的代筆之一。
（“大雅齋”款荷花鷺鷥紋魚缸圖樣）
早在同治十三年，大雅齋用瓷的畫樣就已經全部定下，當年就已經交給九江關總督。當時慈禧急於擁有自己的專屬瓷器，專門設計了從碗碟到魚缸一系列的瓷器式樣。慈禧讓手下的宮女將她的畫作臨摹成小樣，從頭到尾沒有男人的參與，所以這套瓷器充滿了女性的柔和美，少了從前的莊重雄渾。
因為當時時局不穩，皇帝駕崩，官窯受損嚴重，所以一直延遲到光緒二年才燒製完畢。這些瓷器包括碗、盤、花瓶、還有魚缸、燈籠尊等用具。慈禧擅作花鳥畫，這類瓷器圖案大多為牡丹芙蓉或者桃花鴛鴦之類的花鳥主題。大雅齋用瓷大多是綠地粉彩，顏色清新典雅，在清朝瓷器之中風格獨具一格。
大雅齋因為是慈禧專為自己設計定製的，和同時期官窯的其他辭其作品比起來，做工更加考究，幾乎已經是光緒年間制瓷工藝的最高水平。
八國聯軍侵華之時，圓明園毀於一場大火之中，大雅齋也付之一炬。大雅齋沒了，卻沒有影響老佛爺舞文弄墨的雅興。紫禁城之內還保留著“大雅齋”的匾額，就在長春宮之中，慈禧皇太后依舊能在她的專屬畫室之中用著她的專屬瓷器。
結語
慈禧時期的瓷器，以異樣的奢靡，諷刺著晚清無法逆轉的衰敗命運。在晚清國家風雨飄搖之時，慈禧太后仍然以自我享受為中心，即便留下了諸多瓷器珍寶，但依舊讓人不勝唏噓，毫無自豪之感。
官窯的盛衰和皇室、國家緊密結合。在八國聯軍侵華之後，景德鎮御窯廠竭力燒製瓷器，以彌補當時宮中瓷器的缺失。光緒帝曾一度對慈禧的鋪張浪費深惡痛絕，光緒二十九年，他曾經痛斥九江關總督，勒令九江關停止進貢瓷器。而因為慈禧的干涉，九江關每年燒製瓷器的制度從來沒有動搖。
清朝歷代皇帝會下旨在宮廷用瓷上署上年款，到了道光皇帝時期，他喜好在瓷器上留下堂名款。慈禧是晚清同治、光緒年間的實際統治者，她以太后的名義在瓷器上署有堂名款，在中國瓷器的發展歷史上絕無僅有，這也是太后她認為自己已經凌駕於皇權的佐證之一。
如今看來，慈禧奢侈的私房用瓷，不過是清朝官窯制瓷業的迴光返照而已。
