《詩刊》，是唯一的中央級詩歌刊物，是詩壇的風向標。因此，《詩刊》的主編，也就是掌舵人，就顯得極為關鍵了。現在的《詩刊》主編是李少君，他的詩怎麼樣？咱就不說了。那他看清了詩壇的症狀嗎？
李少君（圖片來源於網路）
李少君寫過不少有關詩歌的文章，從這些文章可以看出來，李少君對當今詩壇，其實是看得挺清楚的。問題有哪些，癥結何在，他其實都門兒清。也許正是這樣，他才成了《詩刊》的主編？
比如，早在2015年，那時的李少君還只是《詩刊》副主編，他就在《人民日報》發表了文章。說“日日都有詩歌節”，“詩壇著名詩人滿天飛，著名詩歌不見蹤影”，“當代詩歌在表面很熱的虛火中，暗藏著泡沫化空洞化的危機”，“一個個盛況空前的詩歌朗誦會，最終變成了徒有消費形式的奢靡夢幻盛宴。”
文章節選
大家看看，李少君這些話，可以說句句都說到了詩壇的痛點。現在的詩人，不掛個“著名”二字，都不好意思在詩壇混了。而各種各樣，名目繁多的，級別不等的詩歌節、詩歌會，那真是層出不窮。有些“著名詩人”，趕場都趕不過來，一年到頭，不是在參加詩歌活動，就是在參加詩歌活動的路上。
李少君（圖片來源於網路）
既然李少君注意到了詩壇的這些問題，而他又是《詩刊》副主編，後來又成了主編，應該是有可能改變詩壇的現狀的。但是，李少君好像讓人失望了。不僅如此，他指出的這些症狀，反而愈發地加重了。
特別是現在的各種詩歌活動，那真是幾乎每天都有。不說別的，就《詩刊》主辦的中國詩歌網咖，幾乎就成了各種詩歌活動、詩歌獎宣傳的平臺。掛在頭條的，就是各種各樣的徵文通知，有時一天就有好幾個。
李少君（圖片來源於網路）
《詩刊》在李少君的帶領下，也是展開了各種詩歌活動。既然是《詩刊》主辦的嘛，那李少君就得出席。所以，李少君自己就成了詩壇最忙的人，“不是在參加詩歌活動，就是在去參加詩歌活動的路上。”
現在，李少君也寫文章對詩壇進行分析討論。但是，這些文章已經換了風格，各種高大上的口號震天響，卻並沒有什麼實質性的作用。比如，2021年7月，李少君在《文藝報》上發表了一篇文章《偉大實踐呼喚與之匹配的時代史詩》。
2021年11月，李少君在《中國藝術報》發表文章《詩歌維新：新時代，新媒體，新詩歌》（這篇文章2022年4月又在《文藝報》發表？）。2022年1月，中國作家網推出的頭條文章《《詩刊》主編李少君：呼喚新時代詩歌的盛大壯麗氣象》。2022年9月，中國詩歌網推出的一篇文章，《李少君：從“情感”到“精神”的關鍵飛躍》，等等。
李少君（圖片來源於網路）
大家看看，這些文章，又是“偉大實踐”，又是“時代史詩”，又是“維新”，又是“盛大壯麗氣象”，又是“情感”，又是“精神”。這些詞彙看起來確實讓人眼前一亮，但仔細一瞧，跟沒說一樣。
是李少君變了？還是詩壇變了？估計都有，又似乎都沒有。詩壇還是那個詩壇，李少君還是那個李少君。但詩壇又好像不是那個詩壇，李少君也不是那個李少君了。詩人換了一撥，李少君的身份也變了。
《詩刊》主編的位置，好像有些“魔性”，誰坐上去好像都變了一個人一樣。很多《詩刊》曾經的主編，不在那個位置上之後，對詩壇的症狀都說得頭頭是道。但他們在《詩刊》主編位置上時，卻一句也不說了，即使是說，也只是喊一些空頭的口號。
也許，等到李少君從《詩刊》主編的位置下來之後，他又會指出詩壇的癥結。這確實有點意思，《詩刊》主編的位置，好像讓人有“身不由己”的魔力。坐在上面，說話都不聽使喚了？
