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導讀：
本文將簡要介紹我所研究的土地藝術，包括土地藝術開始的原因以及土地藝術的發展過程，代表性和代表性事件。然後介紹我所選擇的土地藝術作品螺旋碼頭專案的資訊。同時土地藝術代表人物羅伯·史密森（Robert Smithson）創立螺旋碼頭專案的三個原因。我將分析土地藝術三個特殊的方面與螺旋碼頭專案的之間的關係。
土地藝術
首先，我讀了一篇有關土地藝術的文章，文章叫做《土地藝術》。
文中稱：土地藝術作品經常使用天然材料。例如土壤，岩石，有機物，天然水和混凝土，金屬，顏料等某些材料的自然形成。由於陸地藝術作品是短暫的，所以僅存在於影片或照片中。艾倫·桑夫斯特（Alan Sonfist）是土地藝術的先驅，他於1965年開始從事自然和文化方面的工作，將自然歷史和可持續發展的藝術帶回紐約市，他最鼓舞人心的作品是《時間》。但是對於土地藝術的商業化而言，芭芭拉·羅斯（Barbara Rose）在1969年寫道，她對藝術的商業化和孤立感到失望。道格拉斯·萊希特（Douglas Leichter）和理查德·薩巴（Richard Saba）在斯庫維加畫派和雕塑學校完成了第一幅土地藝術作品。 1967年之後，越來越多的土地藝術畫廊逐漸出現。這篇文章用了很多話來介紹這幅作品《螺旋碼頭》，特別要提到的是，在美國，土地藝術家經常依靠有錢人或基金會來完成他們的工作。但是隨著美國經濟的衰退和重要代表人物羅伯特·史密森（Robert Smithson）的去世，美國的土地藝術也因此逐漸淡出了舞臺。
螺旋碼頭專案
土地藝術與當代景觀設計
其次，我讀了第二篇文章，文章叫做《土地藝術和當代景觀設計》。
1960年代，一些西方藝術家開始遠離畫廊，遠離畫布。他們在遠離城市的更廣闊的地方尋找靈感（於文，1999）。事實上，土地藝術家是在開放的自然環境中創造並汲取自然的。最終，這些作品消失在自然中，可謂是取之於自然，消失於自然。“土地藝術”並非全都是“花園藝術”，“土地藝術”也並非源於園林藝術，它只是現代園林藝術的一個方面或一部分。
由於藝術的介入，美國園林藝術形式發展迅速，許多園林形式相繼出現，比如藝術家的花園等等。
土地藝術作品
“土地藝術”的發展使得雕塑與其他藝術形式之間的界限變得越來越模糊。（Wen yu，1999）土地藝術是建立在自然基礎上的，而且材料主要來自選定地點的事物。但是，雕塑在特定地點的存在需要考慮是否要整合到場地中，這意味著雕塑藝術還將在特定地點應用事物來達到整合到場地的要求。 “土地藝術”運動的早期工作是在一個地方尋找神秘和引人入勝的動機。（溫玉，1999年）沃爾特·德梅里亞（Walter Demeria）於1974年至1977年在新墨西哥州的“光場”中成立透過數學中的各種技術，例如減法，幾何，這些技法讓它起來很莊重。
土地藝術作品
專案案例研究：螺旋碼頭
我做了一個名為“螺旋碼頭”的研究專案。這個專案是由羅伯·史密森（Robert Smithson）於1970年4月在美國猶他州的大鹽湖進行的工作，長1500英尺，寬15英尺，由65，000噸黑玄武岩，石灰石和泥漿組成，並深入到湖泊中。它是透過將垃圾和各種有色石頭推入鹽湖的紅水中所形成的螺旋形路堤藝術。螺旋碼頭是一種地球雕塑藝術，是一種新型的雕塑。它透過對自然風光的人工處理（例如挖掘，堆疊和包裝）來改變原始外觀並建立新的人工藝術景觀。
該專案於1972年因水位上升而被淹沒，但由於乾旱減少了水量，直到2002年才重新浮出水面。有三個原因可以解釋這個問題：第一個是羅伯特·史密森（Robert Smithson）對螺旋的偏愛，在他的日記和素描中隨處可見；第二個原因是鹽湖是一種奇特的自然現象，而羅伯特·史密森（Robert Smithson）將螺旋用於模仿其祖先神話的螺旋形，將消極含義納入作品的空間，使其看起來更像史前文化的遺蹟。第三個原因是羅伯特·史密森（Robert Smithson）是一個徹頭徹尾的悲觀主義者。他認為，工業文明的進步可能給人們帶來了很多弊端。商業競爭導致無數窮人被社會淘汰，城市迅速蔓延，農田和自然環境遭到破壞，戰後的城市開始發展，建造了越來越多的房屋。 “陳舊，空曠，寒冷”的美國古城。他想從繁華的城市撤退到自然的荒野，呼吸古代的空氣。這樣他便可以吸收更多的原始資訊，並且他希望和地球對話以找到新的藝術創作方式。他渴望返回曠野，在人與地球之間找到和諧。
土地藝術作品
貝基·愛德華茲（Becky Edwards）將其描述為“世界十大最具標誌性的陸地藝術作品之一，在國際上享有很高的知名度，我認為現在是時候將這一重要作品納入權利範圍了。羅伯·史密森（Robert Smithson）於1970年創作的《螺旋碼頭》最終被確認為美國的官方藝術品。
分析：從自然到自然
土地藝術的關鍵點在於生產源自自然，並最終迴歸自然。我研究的其中一個專案螺旋碼頭使用了玄武岩，石灰石，泥漿和廢物。玄武岩是由地下岩漿噴發或表面裂縫的凝結和溢位形成的火成岩。沉積在湖泊和海洋中的碳酸鈣會在失去水分後壓實由膠結作用形成的岩石，即石灰石。泥漿是土和水的混合物。該專案中使用的廢物來自人類社會的生產活動。該廢物是透過自然物質的二次加工形成的新物質。總而言之，石灰石，玄武岩，泥漿和廢物來自大自然，這恰好反映出地球藝術品所需的生產來自大自然。最終，在1970年之後，由於水位上升，該專案被淹沒。這次活動反映了土地藝術迴歸自然。
土地藝術作品
拒絕藝術品的商業化
實際上，土地藝術的第二個關鍵點是反對無情的商業化，而土地藝術家則主張迴歸自然。當時，世界經歷了第二次世界大戰，破碎的家庭以及在戰爭中被摧毀的城市文明越來越多，刺痛的社會現象促使土地藝術家脫離人類文明並反對藝術品的商業化，其原則是尋找藝術的精髓。藝術應該為大多數人服務，而不僅僅是服務於一些富人。螺旋式碼頭位於一個開放的空間中，不僅侷限於商業空間。這項工作與社會和人類文明相去甚遠，但這個專案並沒有孤立人類。許多人仍然可以從居住的地方來到猶他州，免費享受工作。這也反映了‘反對無休止的商業化’的土地藝術觀點。該作品遠離文明城市，反映了迴歸土地藝術家自然的概念。
土地藝術作品
無處不在的藝術
值得一提的是，土地藝術家認為藝術與人類生活之間似乎沒有嚴格的界限。在人類生活空間中，藝術應該無處不在。因此，地球上的許多藝術品都以簡單的形式呈現給人類，就像理查德·朗（Richard Long）於1988年設計的簡單又藝術感及重的撒哈拉沙漠。當然，螺旋碼頭專案是由天然材料製成的，甚至使用了大量的人類垃圾。這也反映到處都有藝術。當這項工作由人類的垃圾製成時，垃圾似乎已經成為一種現有的藝術，這是非常令人驚訝的事情。
結語：
土地藝術的出現激發了許多藝術形式的發展，併為越來越多的藝術家提供了新的靈感。土地藝術關注人與自然，同時現在越來越多的藝術開始追求藝術的樸素與自然化。但土地藝術在商業化區域中並不存在。它只存在於自然界中，人們會在自己居住的地方輕易地看到它，這些形式正與土地藝術的發展過程以及人與自然之間的關係息息相關。
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文獻參考：
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