看過《霸王別姬》的人一定對哥哥的風華絕代印象深刻，再推薦一部哥哥的冷門佳片，同樣由陳凱歌執導的《風月》。
不明白為什麼豆瓣對《風月》的評價偏低，如果說華麗，但是華麗並不空洞。
看字幕說劇本來自王安憶的小說，非常明顯的結構，兩對姐弟，兩對亂倫，講述命運的迴圈與註定。
龐家是一個始終被鴉片煙霧繚繞的深門大戶，鴉片滲透進這家人的血液中，被鴉片迷醉，中毒直至殘廢。
影片反覆出現兩組相應的角色，弟弟（小僕人），姐姐，姐夫。
其中姐夫是姐姐的配偶，而姐姐又與弟弟有亂倫關係。姐夫代表強勢主導的男性角色，弟弟是弱勢被動的男性角色，受姐夫的限制又在與姐姐的情慾關係中處於附屬地位。
弟弟不甘於終身做小僕人的角色，性格崛起打破姐夫的主導地位，並擺脫姐姐主導的情慾關係，從而實現自身的覺醒和男性角色的真正體認。
忠良毫無疑問是整個故事的核心，他完成了從小僕人，弟弟，成長為姐夫，再被新一個弟弟毀滅，最後死亡的人生過程。
開篇第一對姐弟是何賽飛扮演的姐姐秀儀和張國榮扮演的忠良，忠良為姐夫燒煙，承擔著小僕人的角色，姐夫和姐姐一直重複的那句“親你姐姐一口”成為少年忠良童年的夢魘。
當忠良長大以後所經歷的所有女人，無不是少年與姐姐情慾夢魘的重複，面頰上的紅色唇印，銜在口中的一隻耳墜，成為忠良的情慾公式，以至於他也無法分清愛與肉慾，面對無數次“你愛我嗎”的詰問，無從回答。
直到忠良無法忍受姐夫的壓迫，用藥毒廢了姐夫，出逃上海投奔黑幫老大，成為色誘騙取女人錢財的拆白黨。
姐夫的退場引出了第二對姐弟的登場，鞏俐扮演的姐姐如意和弟弟端午。
如意成為龐家新任的掌事，但是她不快樂，聞煙長大的她遭到夫家的退親，她想逃離龐家但是無處可走，她遣走了所有祖輩父輩的姨太太，走不了的是自己。
此時的秀儀與如意是出於同一情景和心理之下，都是面對姐夫和弟弟角色的缺失即情慾物件的缺失。
直到忠良回來了，新派的，瀟灑的，帶著女人無法抵擋的吸引力，讓姐姐一見到他就情不可遏，攤在地上抱住他的一條腿，讓如意只看他一眼，聽他一句話，就上上下下的奔走在藏書樓裡經年的灰塵裡找尋。
忠良成了新的姐夫角色，成了主導女性的強勢男性。
如果說第一個姐夫是毀滅於鴉片的毒，第二個姐夫忠良則是毀滅於自身情感世界的崩潰。
他在一場詐騙遊戲裡動了真感情，打亂了整個遊戲的邏輯。
他無法面對效力的黑幫老大，無法走出一步帶自己的女人離開，這源於他的情感錯位而不能洞悉內心的真實感受，對愛的無法言說。
他也無法真正的忘懷一段感情，對於天香裡的女人他對不起，在她死後不忘像往常一樣送上一束玫瑰花；對如意他也放不下，拋下一切回去尋她，說出遲來的“我愛你”但是已經晚了。
於是他故技重施，用同樣的毒廢了龐家的新任掌事如意，此時第二個弟弟端午也完成了他男性的體認，崛起為新一任的龐家主事。而忠良成了過去的姐夫，死亡退場。
值得一提的是影片華麗的鏡頭語言，大面積使用暖色調，穿透窗欞的光線把場景渲染為曖昧的黃顏色，所有的感情戲情慾戲都在一片昏黃中流淌。
而正面特寫鏡頭的大量使用，也使得角色內心的壓迫感傳達給觀眾。
觀眾可以觀察到角色汗津津的額頭，並透過角色的眼神看出他出於人生角色的哪一階段，是惟命是從還是心意已定。
杜可風的攝影當真美不勝收。
角色的服飾也是傳遞人物內心變化的一個要點。忠良從洋裝到長衫，從玉樹臨風到落魄頹唐，如意則是從傳統而保守的閨門服飾到大上海華麗的洋裝。
至於髮型，我們可以發現，後期如意的髮型已變成姐姐秀儀的髮型，後期端午的髮型變成忠良全盛時期的髮型，無不透露著角色人生階段的過渡。
感興趣的朋友可以去看全片，哥哥和鞏俐從《霸王別姬》裡的情敵變成情侶，蠻有意思的。
