《周仁回府》又名《忠義俠》，是秦腔藝術寶庫中的一顆明珠。在秦腔發展史上，李雲亭、劉毓中、沈和中、耿善民、高希中、雒秉華、蘇育民、黃金華、牛利民、任哲中等名家，都曾在這齣戲裡付出了自己的心血。而李愛琴博採眾長，潛心鑽研，不僅保留和昇華了前人的智慧和光澤，同時又注入了自己的思考和汗水，進而為該劇開拓了新貌，收到了探驪得珠、語意精切、行腔嬗變、動作凝練、情脈貫通、渾身齣戲的強烈藝術效果。
李愛琴
周仁在全劇中，幾乎是場場都上的重角兒。尤其《悔路》一場，在秦腔表演藝術上系檢驗演員功力的典型獨角戲。演員要在長達半個多鐘頭的演出中，在無旁角陪襯交流的情況下，全靠孤身唱、念、做、舞的感情與理智的自我交流，來揭示人物悲憤、怨悔、焦慮、彷徨、躊躇等複雜的內心世界，做到一氣呵成，滴水不漏，實屬難事。而李愛琴卻以她驚人的藝術魅力，征服了廣大觀眾。只見舞臺上，隨著下意識地用
哭音
念出一句“哎呀”的痛叫聲，起〔倒頭〕轉〔浪頭〕的緊鑼密鼓，周仁步履踉蹌至臺口亮相，跺腳捶胸，搓手摸帽，起唱〔浪頭帶板〕和〔塌板〕，極抑揚抗墜之能，備恨悔哀傷之致。即恨透“奉承東蠻奴才報德以怨”，懺悔自己被逼無奈，“為救兄命獻他妻”。
李愛琴《周仁回府》劇照
再伴隨“待我回上太寧驛”的拖腔聲，帽翅雙閃及單翅交替閃動，頭雖垂而目光逼人，步雖碎而行動遲緩，起〔滾白〕接〔攔頭板〕，尋思著救嫂的良策，又有力地抒發了周仁無限憂愁的心緒。即憂慮哥哥異日回來，“他見我必然生誤會，渾身是口難辯白”；犯愁“嫂嫂若到嚴府去，身入虎口逃不出”。正躊躇的一瞬間，突然爆發出“有是有了”的驚喜叫聲，起唱“忽然一計從心起，以妻替嫂殺嚴賊”。可愛妻是否願意替嫂？數年的好夫妻怎忍割離？這種焦痛交集的心緒又油然而生。
李愛琴劇照
李愛琴此時運用甩梢子、踢紗帽等技巧，再配合揉有河北梆子音樂旋律的優美唱腔，將周仁歸途中進退兩難、火燃眉睫的激烈矛盾心理，一下子推向高潮，格外真切傳神。進而伴隨“見賢妻要叫她設謀劃策”的拖腔聲，到臺口翻袖一看，兩看，端帶凝神，呆望遠方，帶著試探而痛苦的心情，於〔倒四錘〕擊樂中端袍回府。從“悔路”的整個表演節奏處理來看，李愛琴既著力於粗線條式的勾勤，又注重區域性上工筆畫式的細描，其身手之熟、步眼之準、姿態之美、亮相之穩，完全是以心攝神，以神役形，真所謂“觀於象外，得之環中”。這種神韻獨標、得暢新聲的演唱，怎能不感人肺腑、喝彩如雷呢？看李愛琴的演出，實在是一種藝術享受，因為她的演唱處處帶有獨到誘人的生活化和性格化的審美特色。她的唱、念、做、表，如雲映霞，如霞烘雲，達到了爐火純青的境地。
李愛琴《周仁回府》劇照
《回府》一場裡，周仁冠戴進門前垂頭喪氣的面額碰壁，進門時羞愧難當的窘迫“推圓場”。《夜逃》一場裡，那發自肺腑的“見嫂嫂直哭的悲哀傷痛”的〔蠻帶板〕唱段，長歌當哭，催人淚下。那“幸喜彼蒼開了眼，國賊終有這天”的兩句〔搖板〕行腔，似唱非唱似說非說，驚喜交融，新穎別緻。《哭墓》一場裡，那“見面便是一頓好打”的〔滾板〕哭訴，委屈而深婉，既似悲憤吟哦，又像聲聲泣血。百感交至，頓時氣結聲咽，唏噓不已，真是把秦腔特有的〔滾板〕魅力發揮得淋漓盡致，也把全劇推向了最高潮。
李愛琴收徒儀式
不難看出，李愛琴的表演處處滲透著一種革新和創造精神。既保持戲曲藝術的固有特質，又追求整個表演的生活化，從中不斷構創新的表演規範，以使秦腔藝術適應時代性的審美要求。我想，這種真實激情的強烈閃光，也正是她榮享“活周仁”的重要標誌。（作者：王學秀）
