《風雨總是那麼的燦爛》是黑龍江省作家協會主席遲子建的精選文集《光明總在低頭的一瞬間》中的第一部分，由19篇雜文組成，多數是一些牽扯了情愛的文章。
遲子建是1964年出生的，跟我剛好同年。她的少年是在漠河縣的一個小山村裡度過的，而我的少年是在友誼農場林場渡過的，生長環境也極為相似，因此，我喜歡在她的作品中尋找自己年少時的影子。
遲子建畢業於大興安嶺師範學校，後來又考入了北京師範大學與魯迅文學院聯合主辦的研究生班，使她對文學的愛好得到了更好地發揮。
她的作品“最具油畫色彩、濃郁生活氣氛及地域特色。”具有文風沉靜婉約，描寫細膩生動，語言精妙，具有一種淡淡的傷懷之美的特點。
代表作品有《額爾古納河右岸》《候鳥的勇敢》《鬼魅丹青》等。曾獲得茅盾文學獎，百花文學獎、冰心散文獎和3次魯迅文學獎等榮譽。現為中國一級作家，中國作協第九屆主席團成員，黑龍江省作家協會主席。
《龍眼與傘》和《燈祭》，親情是最深沉的愛
在《風雨總是那麼的燦爛》這輯作品中，我只介紹兩篇特別令人感動的作品，一篇是《龍眼與傘》，另一篇則是《燈祭》，當然，其它作品同樣可圈可點。
《龍眼與傘》敘述了兩位母親對兒女的愛，深情中透著沉重，令人熱淚盈眶。
《龍眼與傘》寫的是在遲子建創作《額爾古納河右岸》時，有一天，漠河下起了春雪，紛紛揚揚的鵝毛大雪中還夾帶了絲絲細雨。母親害怕女兒被春雪打溼，於是撐著一把藍色大傘，腋下還夾了把綠傘，在泥濘是一趟一滑地來接女兒回家。
母親到了遲子建的樓下才給她打電話：“我就在你樓下，下雪了，我來給你送傘，今天早點兒回家吃飯吧！正在創作亢奮點上的遲子建有點兒懊惱，她對母親說：“雪有什麼可怕的，我用不著傘，你回去吧，我再寫一會兒！”
母親又說：“我看雪中還夾著雨，怕把你淋溼，你就下來吧！”遲子建終於沒有壓住心中的不滿，衝著媽媽無理地說“你也是，來之前怎麼不打個電話，問問我需要不需要傘？我不要傘，你回去吧！”
放下電話，遲子建馬上意識到自己犯下了不可饒恕的錯誤，她跑到陽臺，看見飛雪中的母親微弓著背，緩緩地往回走，羞愧得無法張口叫住母親。
在這裡，遲子建用了一句很經典的話，讓人讀後尤其喜歡：“
雪中夾雜著絲
絲細雨，好像殘冬流下的幾行清淚
。”
《額爾古納河右岸》初稿完成後，遲子建來到青島，有一天下午，青島海洋大學文學院的劉世文老師，跟她回憶起了自己兒子十幾年前在遊樂園意外墜亡的事。
劉老師說，她接到老家打來的電話，預感到兒子已經不在了，心如刀鉸。在火車上，她黯然神傷的樣子引起了同行旅客的關注，一位南方籍旅客抓了幾顆龍眼遞給她。那個年代，龍眼是北方稀有的水果，劉老師把它們緊緊地攥在手裡，想著帶給兒子。
在文章的末尾遲子建寫到：“
母愛就像傘，把陰晦留給自己，而把晴朗留給兒女。母親也象那一顆顆的龍眼，不管表皮多麼乾澀，內裡總是深藏著甘甜的汁液。
”
遲子建的作品有個特點，喜歡在開頭處做個小小的鋪墊，並在結尾處畫龍點睛，給出自己的觀點。她的文章語言流暢，用詞優美，幾乎每篇都有金句。
《燈祭》講述了父親為自己做年燈的往事，同齡人幾乎都有過類似的經歷。小時候拎著一個用玻璃罐頭瓶子做成的小燭燈，走東家進西家，是件十分有情趣的事。
沒有月亮的除夕裡，這盞燈就是月亮了。
每每轉回家時，蠟燭燒得只剩下一汪油。父親會笑吟吟地問：“把那些光全折騰沒了吧？”我說：“全給丟在路上了。剩下最亮的光趕緊提回家來。”
那汪蠟燭油上斜著一束蓬勃芬芳的光，的確是亮麗至極。將死的光芒總是燦爛奪目的。
父親去世的當年，我們沒有點燈。別人家的院子燈火輝煌，我們家卻黑漆漆的。我坐在暗處想：點燈的時候父親還不回來，看來他是迷路了。我多想提著父親送我的燈上路上接他回來啊。爸爸，回家的路這麼難找啊！
給祖宗的墳上送燈是我們都曾經做過的事，包含了很多對逝去親人的思念在其中。
好的句子是文章的靈魂，能夠產生觸動心靈的效果
遲子建的文章裡有很多精彩的句子，讀了令人心動。比如在《暮色中的炊煙》裡寫道：
炊煙是房屋升起的雲朵，是劈柴化成的幽魂
；在講述串門子女人如何觀察別人家有沒有吃過晚飯時寫到：
炊煙無形中充當了密探的角色；
在描述“老毛子”跳舞時寫到：
我那時把她愛跳舞歸結為她擁有一雙自由的腳，並不知道一雙腳的靈魂其實是在心上。
在《看花的姿態》結尾處遲子建是這樣總結的：
我們這一代人傳統文化的根基淺，缺乏琴棋書畫的浸染，對西方文化的認識也不夠深刻，為什麼我們可以寫出好看的作品卻難寫出有大品格的作品？我想是因為我們的文化底蘊還不足，境界還不夠深遠所致的，我們看花，是用眼睛；而他們(白先勇、鄭愁予等臺灣作家)看花，用的風和日麗寂寞、滄桑的心。
好的作品讀來總會令人產生心靈上的碰撞，讓人找到一種被吸引被感動的釋放感來，引導人們產生奮發向上的激情和感動，這就是文學的魅力吧。
