趙孟頫小楷《太極圖說》節選
【 一、木字旁 書寫示範 】
拙筆匠任原創圖片
木字旁四個筆畫，但如果仔細凝視，和觀察更多字帖，會發現實際上它們是有三個交點，而不是兩個，更不應該是一個，筆者謂之
【四筆三交】
的典型特徵。
【 二、木字旁 結構，精絕定位 分析示範 】
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圖片①：
比例分析，
除了仔細觀察木字旁各個筆畫所佔的高度、寬度比例差別之外，還應該留意到，豎畫的上頭要伸展，撇畫也要向左下角適當伸展，而
木字旁的右邊部分是收藏的、含蓄的、謙讓的
。豎是垂露豎，而非懸針豎。
圖片②：
角度分析，
除了圖上所示角度對比情況之外，還應該注意到豎畫，它並非一個筆直垂直的豎畫，它肯定是有一些輕微的弧度和傾斜的。
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圖片③：
交點分析
，木字旁四筆三畫的交點最為獨特而微妙，橫和豎單獨一個交點，撇與豎的交點稍微靠下一些，但肯定不能和橫豎的交點重合。而點與豎的交點，更在撇的起筆處之下方。如圖上紅色弧線所示的姿態，點畫是要和橫畫拉開一小段距離再與豎畫相交的，筆者謂之
【四筆三交】
的特徵。
圖片④：
齊點分析，
圖上所示齊點是否一定就要對齊，這個要看每位書友自己的喜好和功底兒而言了。
【 三、兆字 書寫示範】
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兆字，難在中間左邊一個豎撇的高度、長度、彎曲度，及與右邊豎彎鉤底線的落差度。
【 四、兆字 結構，精絕定位 分析示範 】
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圖片①：
比例分析
，兆字橫向三段高度比，縱向四列寬度比，基本上還算是比較勻稱的。但，並無一定的平均和對稱，總要有差異化、參差錯落一些，才能產生靈動的美感。
圖片②：
角度分析，
除了圖上所示四個相對呼應的筆畫各自的角度之外，中間一撇下半截的彎度、角度、高度、落差度也是很難處理的，還有鉤尖的高度、角度，以及鉤的彎曲度，都是細節，不可忽略
。
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圖片③：
交點分析，
兆字左邊三筆形成三個夾角，左邊一點懸停在提畫上，每個角度均有差異。此點畫與長豎撇、與提畫都是
【接近而不接觸】
的位置關係。右邊三筆也形成了三個夾角，每個角度亦有差別。撇與點不能相交，要留出一小段距離，分別與豎彎鉤相交。
另外，最為關鍵一個角度細節是，點、提、撇、點四個筆畫相對而不相交，甚至連它們的延長虛線都沒有一個共同的虛交點，而是左右兩邊兩兩呼應，形成各自的交點或者虛交點。
圖片④：
齊點區塊，
獨體字兆，和桃字中的兆，形態結構、身份地位，又不一樣。獨體字兆基本上是左邊三筆略小，右邊三筆稍大，且豎彎鉤一筆是全字的主筆，豎要向空中稍作伸展，鉤也要向右向上同時適當伸展。注意圖上所示，中間兩個主筆畫，它們腳底的高度落差。
【 五、桃 字 書寫示範 】
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桃字，木字旁雖然所佔寬度比例很小，但它身材修長細高很苗條呀，佔的高度比是滿滿的。兆字旁雖然所佔寬度比很大，但它身型矮胖敦實比較低呀，所佔高度是很缺欠的。
所以，每一個字的結構，無論是獨體字，還是合體字，它們的內部構件之間，
總會形成某種對比與平衡，總會有高有低、有胖有瘦、有收有放、有伸有縮、有含蓄斂藏的，就有舒展鋒芒的。正所謂，此處不足，必在彼處補足
，從而達成每一個漢字獨特的美感。
【 六、桃 字結構，精絕定位 分析示範 】
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桃字的寫法結構中，更多的細節問題，筆者就要留給各位書友們，參考前面 木字旁、兆字旁 的圖示，自己琢磨它的異與同處了！
【 七、肺腑之言，經驗之談 】
不管鑽研哪門學科，或者哪門技藝，最好都要涉獵一下基本的哲學原理，這絕不是一句空話套話。
比如在美術、書法裡面，我們要討論或者要琢磨的一些概念，都離不開一些最底層最基本的哲學概念來做最基礎的指引。例如審美與審美、全域性與細節、主賓與輕重、張弛與收放、含蓄與誇張、空靈與厚重、留白與寫實，以及各種相輔相成又相對相抗的構圖原理和構字原則。
尤其那些既是成對匹配的概念法則，又是截然相反的要素條件，要想搞清楚它們各自的功能意義，如果沒有一些基本的哲學原理來指導，是很難理解和描述的。就像我們和一個兩三歲的小娃娃，來討論一篇文學作品中只能意會不能言傳的意境一樣困難。
趙孟頫小楷《太極圖說》節選
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